往事｜波洛克“滴画”背后的故事情节

。“霍利的手绘凹凸不平看是抽象化的。”科丁顿指着浸入手绘X光照片说是，“但迷惑凹凸不平终究，你时会发现，事与愿违凹凸不平呈现的在结构上，实际上在更加更早的时候就早就建立起来了。”那么，弊端不在于霍利在哪里专修时会了浸入手绘，而在于他如何给人留下来动人的印象？这个弊端的答案在一个美国素描家的Studios里面。

普林斯和他的“Atelier 17”Studios

艾伯特·爱德华·普林斯（Stanley William Hayter，1901-1988）在素描圈比较驰名。他出生地英国伦敦一个艺术经典作品父母亲，却投身科专修，曾作为石油公司的地质专修家前所往伊朗阿巴丹指导工作。1926年，他在阿巴丹举接办了首次展出，并仅仅售罄所有手绘作。这让他说是服了自己以艺术经典作品为业，他去了安特卫普，在马丁专修（Académie Julian）透过了短暂的研修。

正是在那里，与波兰素描家有约瑟夫·赫希特（Józef Hecht）的一次时会晤，让普林斯确实了自己要追随的道路，他决定专注拯救凹版刻印术。要告诉他，19世纪以来，随着艺术经典作品胆量越来越等同速度和渐进，素描这种最缓慢、最不渐进的艺术经典作品形在结构上设计者早就得宠了。到了1926年，它已被归为商业活动Studios，用作版手绘复制或书籍刻印。

普林斯，《坐着的人》，1944

普林斯提倡将素描作为一时期主义技术的文学运动，特别是宣扬可用刻刀，可用基本功能不仅无需短处，而且无需人格——与其说是这是堂吉诃德在结构上设计者的不切实际，不如说是是一种倔强。然而，他失败了。到了1930六十年代里面期，在印象派、贾科梅蒂和德米特里夫卡的慈善机构下，他在纳斯和安斯买下了一间Studios，在此，他不仅为这些艺术经典作品家制作者素描，还教他们自己刻版。战争激化后，他把这间Studios搬到了美国纽有约，并沿用了它的le名字“Atelier 17”（17号Studios）。“Atelier 17”设在一新社时会研究成果专修院（出走大专修）的顶层，最远霍利的公寓只有几个居民区。

1940年9月初，Studios开张之时便在年青的英美两国艺术经典作品家里面导致了极大的激动，霍利也在第一星期获知了这个消息。一年后，被普林斯称为“后起之秀”的安特卫普人菲利普·艾文 （André Masson）、德勒·唐吉（Yves Tanguy）和印象派创立者之一菲利普·波尔东向（André Breton）的准备好，导致英美两国文专修界的哄动。“当时，第八西街和第六交叉口大有约是艺术经典作品全世界的里面心。”英美两国建筑家弗雷德里克·克雷莫和安（Philip Pavia）老朋友，“我们时会看得见建筑家奥西普·扎德金（Ossip Zadkine）和尼古拉斯·利普奇茨（Jacques Lipchitz），利普奇茨常顾及普林斯的一新Studios。”

1942年“Atelier 17”组。照片由Herman Landshoff取景，© bpk/Münchner Stadtmuseum, Sammlung Gotografie/Archiv Landshoff

但其里面有一个弊端，克雷莫和安、霍利等艺术经典作品家不时会讲到le，而安特卫普人好像用le侃侃而谈。波尔东向在美国纽有约生活习惯了五年，他同意研修一个简写单词。菲利普·艾文在英美两国写成的所有信件里面，显现出来了三个简写单词，分别是“thank you”（妳）和“chocolates”（巧克力）。出走里面的印象派者，不为所动地再继续了圆形屋和；也旅馆的思希望冲撞。

另一位出走的比利时人安娜伊斯·宁（Anaïs Nin）在她的美国纽有约笔记里面确信：“我们被全面禁止争辩过去，但是却说是德勒·唐吉谈起安特卫普的旅馆，让我不断回忆起纳斯和安斯……”对于美国纽有约的生活习惯，唐吉曾抱怨道，“我都曾住在西街头。但在这里，我却不希望外出。”从他们的视角，年青的英美两国人看得见了他们只能在1927至1938年在安特卫普出版物的简写中译本里面读到的的路。时会德法双语的普林斯所经营的 “Atelier 17”意味着了出走的安特卫普艺术经典作品家和年青英美两国人的需求。

霍利并不是唯一一位在 “Atelier 17”Studios想到素描的更进一步美国纽有约专修派艺术经典作品家。丹尼尔·梅尔和安尔（Robert Motherwell）、巴德科（Mark Rothko）和德·库宁（Willem de Kooning）均是如此。1947年，布尔乔亚 (Louise Bourgeois) 在第八西街的“Atelier 17”作品了她的革命性经典作品《他消失在完全喧嚣里面》（He Disappeared into Complete Silence），这套素描日后她的作品雕塑领域。但受“Atelier 17”严重影响远超过的是霍利。在素描家朋友鲁本·卡迪什（Reuben Kadish）的参阅下，从1944年夏天到 1945 年春六十年代，霍利都在那里疯狂而孤独地作品。“他时会在比较规的星期和中午来，仅仅无法其他人在场。”卡迪什在1970六十年代曾老朋友，“我勾引杰克逊尝试素描，因为我想到他的经典作品与普林斯的素描有相似性。” 更早在1942年艺评家詹姆士·莱恩（James Lane）较为了四人经典作品的保持联系，当时霍利还鲜为人知，以至于他的名字被拼错为“Pollack”。

1951年，设在美国纽有约格林威治头村的“Atelier 17”Studios

如果霍利是因为对自己素描短处的不热忱，而避免了Studios里面其他手绘家，那么他毫无疑问在那里遇到过菲利普·艾文。艾文相信自己的经典作品《Pasiphaë》（1943） 严重影响了“当时的一位年青手绘家，霍利，从此成名”，但对年青的霍利严重影响远超过的，毕竟是Studios里面另一件经典作品。

这是艾文1941年作品的《诱奸》（Rape），在他从和安粹攻占的法国抵达英美两国后的几周内已完成，这件经典作品标志着他对无人格主义的看法起因了变化。 这件经典作品看起来是阵发性的，暴走的，当并非看得见的那么单纯——它的笔触通量是恰当的，很少有笔触越过破碎。这件素描已完成后留在了 Atelier 17，霍利毫无疑问记得。

菲利普·艾文，《诱奸》，1941

让他激动的也许是这项指导工作本身。艾文在安特卫普只制作者了一张素描，到了美国纽有约，他第一次沾染到了普林斯的所专修——他要求素描家“从毁掉刷开始”。《诱奸》产生的解放显而易见，霍利亦是如此。霍利最初的老兵团西奥多·雷斯 (Theodore Wahl) 批评霍利不能固守素描的媒介。但现在，霍利遇到了普林斯，他唯一的指导就是按照自己讨厌的方在结构上设计者对待媒介。

在“Atelier 17”霍利看起来终因，但他平常去普林斯在和安斯塔这条街(Waverly Place)的住所不由，这种探访一直短星期到1950年，普林斯回安特卫普。普林斯说是:“当半醉时，霍利时会争辩隐喻的来源和无人格指导工作的显然。”他告诉他霍利中午去Studios，他也告诉他很多人相信“这是无稽之谈，任何人都可以想到霍利正在想到的真的。”但普林斯却不这么希望：“我敢打赌，你们无法任何一个人能假造霍利的经典作品。”之后，他们试了……的确难以假造，因为其里面涉及的毫无疑问的字迹。

普林斯曾提到过一套由霍利所刻的11个刷，鲁本·卡迪什（Reuben Kadish）测试性的刻印了它们。1945年，霍利将这些刷送去他的桑树Studios。1966 年，也就是他病故十年后，在那里更加进一步发现了11个刷里面的九个。1969 年，郭·克拉斯和安（Lee Krasner）将它们连同卡迪什的素描一起赠与了MoMA。

霍利，《无题版5和6》，有约1944–1945，MoMA收有

这组经典作品的非凡之处在于：霍利在普林斯的执意下，从向外攻击刷，边走边转动，产生了一幅全面的缩放，在1944年，这对他来而言全一新的探究，也将成为他1947至1950年典型经典作品的紧接著。第四组素描可以看得见霍利在油漆上都的测试；第二组显然在尝试像德米特里夫卡等欧洲手绘家研修。到了更早先四组“无题，第5和第6号”（Plate for Untitled 5 and 6，MoMA馆收有），霍利事与愿违将线视为封闭的、一种具有自身分析方法的形在结构上设计者，并模糊了图形和土地的连续性。

霍利，《无题6》，有约1944–1945，1967年刻印，MoMA收有

在霍利病故前所一年的一篇文章里面，普林斯说是明了了霍利给他讲到的法则。“他有一种在自己设计者的网络里面护航的感觉，如同在盘旋的飞机上俯览风景，纵深移动。”他也许争辩的是《整整五寻》（Full Fathom Five），普林斯也知道，霍利的素描和浸入手绘彼此之间的保持联系——他的浸入手绘以一种开放日的身姿已完成的，而素描是通过抵抗金属离心力的文学运动已完成的。霍利在 “Atelier 17”专修到的的路还包括恐吓的艺术经典作品和在行的大乱。

霍利在美国纽有约斯普林斯的Studios玻璃窗窗。这是他从1946年到1953年的版手绘观感的结果。

在专修生病故三十年后，普林斯说是，“霍利好像辩称他有两个大兵团：尼科尔斯和我。”霍利在艺术经典作品专修校的系副所长、英美两国手绘家托马斯·比尔·尼科尔斯（Thomas Hart Benton）曾教过他版手绘的的系统，普林斯则期望他缔造它们。 但普林斯却逐渐被遗忘，这也不易理解：普林斯只是以素描闻名；而霍利的素描始终鲜为人知。 在英美两国艺术经典作品史的手写成透着狭隘，普林斯因为是殖民者，更加为被忽略，但他显然无需讲到出。

注：本文编译自《朱庇特周刊》5月初号，作者为查尔斯·达文特（Charles Darwent）

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