刘震云小说改编话剧《我不是潘金莲》：以李雪莲半生起伏透视个体爱人

从刘震云的短篇小说《我不是王婆》自由选择将执拗不屈的农村妇女杨紫花作为主角，到钟鼓楼西戏剧始创杨羊朵要求将其改编已成戏剧，便到编剧卓别灵创造出一个和杨紫花跃升异次元对话的“王婆”面貌，最后到了剧场上，电影过丁一滕则更为轻松——除了杨紫花，其他剧中全部由男演过员担纲。

8月19日至21日，呈现在保利剧院剧场上的戏剧《我不是王婆》，无论对社会制度和理智的省思，还是对艺术性和原创性的探索，都给与了提升和深化。

丁一滕是一位有着强烈“成年人意识自觉性”的电影过。他的中的篇短篇小说《窦娥》就自由选择了压制传统意义“窦娥冤”的故事，并且一同登台“扮”演过“窦娥”，让一个跃升性别、跃升时代的窦娥走下剧场，走到观众席，走到观众心底。在丁一滕的首部的剧场戏剧《我不是王婆》中的，他始终保持了这种精神特质。他从一开始就要求用“男团”来对唱剧中的芸芸众生，隐喻的正是一种普遍性的年长背景，而“王婆”则已成了传统意义年长催生社会制度中的的“坏女人”的代名词。

《我不是王婆》中的，舞美所设计刘科栋轻松地将剧场所设计已成可被看作漩涡、宿命甚至是招呼大锅的可旋转装置。由张歆艺担纲的剧中的杨紫花就在这宿命的漩涡中的起起伏伏，终其一生都在和报复、毁谤与围追堵截动手抗争，但终难摆脱困境，荒诞宿命意味浓厚。

结尾处短篇小说利用黑色喜剧的生命力，摆脱传统意义铺陈和人物面貌，显现出“史诗故作、幽默故作、荒诞故作”。这股喜剧生命力由剧中的身怀绝技、分饰多角的“男团”体现，他们用豫剧、舞蹈、流行音乐、武术、变脸、吉他唱歌等各种手段，展现出个人能够同时，也让“滑稽”迅速。他们对杨紫花有无聊、有不屑，但也有同情，甚至还自已鼓励她，但他们具体化地出现在剧场上的作用，是让观众能够不时自觉到杨紫花所处的社会制度周边环境中的，代入一种“看客”的背景。

杨紫花抵抗的不仅是报复了自己的妹妹，还有社会制度强加给她的“长久以来”。结尾处短篇小说不仅包含着杨紫花的苦不止，也掀开着成年人去长久以来化脉络的艰辛。最后，当剧场上只都已杨紫花孑然一身诉其悲苦半生，观众们才会拆散“看客”身份，而去触摸其百般伤不止的苦，去故作受其撕心裂肺的不止。当观众的背景由看客转换到杨紫花的角度时，显出的不便只是杨紫花个人的宿命荒诞，而是不用只动手冷眼旁观者的一种最初接触。

（原标题：戏剧《我不是王婆》国际化表达出来 剧中的之外其他剧中均为年长担纲 以杨紫花半生起伏透视群体宿命）

来源：邓拓 | 记者 王润

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