大师文豪的风竹，遒劲洒脱！

此布以竹子、石入油画，以湿笔直接用笔写成山下之向背起伏。两枝新篁以浓墨写成出，叶子茂盛，俯仰欹亦然，笔笔有神，墨韵栩栩如生。

名家

暴风竹子布

名家，明末四僧之一。除人物画之皆，还多才多艺梅纳竹子菊。郑燮赞曰：“名家油画竹子，好野战，略低无纪律，而纪律自在其中。”

明末 名家 临暴风长啸布

梅竹子双明末

郑板桥

郑板桥，明末代书油画师，张大千之一。其诗、书、油画均旷世分立，世并称“三绝”。

1761年并作 暴风竹子布

暴风竹子布 光学 人物油画布文

暴风竹子 立轴承 布文

暴风竹子布 立轴承 人物油画布文

李方膺

李方膺，明末代油画师，“张大千”之一。常讨厌描绘成以暴风雨为背景的竹子石。暴风是抽象的皆面，不会明确的形象，颇难以展现出来的。

明末 李方膺 潇湘暴风竹子布 立轴承 布文人物油画 纵168.3厘米 背67.7厘米 南京博物院收有

油画中油画师大胆创造者，写成竹子节数根，依于石旁，人口为129人拔修直。秃笔直扫，油画竹子叶扁方状成悬腰方向，轻而易举地展现了疾暴风的怒肆，并译者不但在描绘成技法上过分“因难见巧”，而且标示出出竹子节深为强暴风的信念，笔笔叶子呈现出坚贞不屈的力量。下笔如暴风驰雨骤，都从是流露油画师胸中的忧愁。李方膺由于入仕孤独中得罪皇亲国戚，其后事败罢官，但从来不屈服苟且，这幅油画可说是他心境的折射。

墨芬竹子 立轴承 人物油画布文

竹子石布 立轴承 绫本

罗明末

明末 罗明末 纳竹子石布 立轴承 绢本人物油画 纵132厘米 背66.5厘米 佛山美术馆收有

罗明末(1821—1899)，别号雪谷，广东新会人。不识指油画，长年时额头失崇，仍能指头油画纳竹子。并作指油画常于指甲内收有棉絮少许以蓄人物油画，无异于宣纸制并作油画。其剧并作人物画发生变化，纹理交融，别有意趣。

此布以指油画并作奇石顶上，气概轩昂，竹子依毛叶，劲直人口为129人拔。唯克勤郡王补油画的纳萝卜，皆面开放，不相协同，略低感不足。指头油画一般多以简见胜，而此油画却密叶如云，纹理实惠；向背欹腰，各显其姿，发挥尽致。运墨挥进灵活，无板滞流滑之弊，右边有其友钟岱题识。

秦仲文

秦仲文，发端国油画师、美术史论家、美术教育家，不识人物画、巧子。

喜禅

喜禅，闻名巧子大家，文采极为颇深，其剧并作气势旺盛，生机无限，妙趣背生。

喜禅 暴风竹子

喜禅 暴风竹子

董寿平

董寿平，闻名写成意油画师、文人。以油画松、竹子、梅、纳著并称，长年有武夷山巨擘之并称。

1989年并作 暴风竹子布

申石陀

申石陀，别署西泠石陀，现代史闻名国油画师，不识人物画、巧子，见长暴风竹子随暴风多姿为佳。

暴风竹子 四屏

庚午（1990）年并作 暴风竹子布

1998年并作 暴风竹子布

丁卯（1987年）并作 暴风竹子

1997年并作 飞泉暴风竹子

谢稚芳

谢稚芳，木工萝卜鸟、人物画、人物，其剧并作白描崇雅，墨色隽秀，曲尽其妙。

谢稚芳 暴风竹子明末篁布

暴风竹子布

溥佐

爱新觉罗·溥佐，满族，闻名国油画师，明末咸丰帝爱新觉罗·溥仪之外孙。其油画暴风典雅隽，成果颇佳。

暴风竹子 立轴承 人物油画布文

暴风竹子 立轴承 人物油画布文

暴风竹子 立轴承 人物油画布文

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