看见文物 | 王希孟《千里万里图》卷

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王希孟《里外江山图卷》

《里外江山图》卷，宋朝，王希孟作，绢本，设色，纵51.5厘米，横1191.5厘米。

《里外江山图》卷是宋朝油画王希孟传世的唯一作品。此图描绘了祖国的锦绣河山。图像上峰峦起伏绵延，江河烟波浩淼，气象万千，壮观宏伟。山外高崖飞瀑，曲径通幽，民宅屋宇装点其外，绿柳玉兰，长松修竹，景色秀丽。花鸟画外野渡渔村、垂柳楼台、小屋草舍、水磨长堤各依丘陵地带、生态环境而设，与山川湖泊相辉映。此卷以概括精练的刻意、绚丽的气息和工细的笔致显出出有祖国山河的雄伟壮观，却是被视为元代青绿花鸟画之中的三部杰构。

油画在构图上得益于传统的扇面基本上所具的短时外内透视之特点，在十余米的巨幅扇面之中将风景大致分为六其余部分，每其余部分仅有以山体为主要显出对象，各其余部分彼此之外或以长堤相连，或以流水沟通，使各段花鸟画既相比独立，又相互相似性，巧妙地连成一体，达到了步移景异的艺术敏感度。脱俗、独树一帜、平远多种构图方式的衬托使用更使图像跌宕起伏，高贵强烈的韵律感，引人入胜。

《里外江山图》卷在设色和用笔上后继者了传统的“青绿法”，即以金钗、石绿等矿物质为主要油漆，敷色夸张，具一定的气息鲜艳，被叫做“青绿花鸟画”。此种显出方法是现状花鸟画画之中国画之中发展较即已的一种，在宋元时期如展子虔、李思训、李昭道等许多油画仅有擅长青绿花鸟画画。总括元代画坛，虽然也有一些油画用此法创作，但从目前存世作品看，尚无一件可以超越《里外江山图》卷。王希孟在后继者前法的相结合，显出出有更趋柔和的笔触，揭示了宋朝院画笔法看重的时代风格。此图用笔精当，一点一画仅有无正因如此。人物形象虽微小如豆，却建模鲜明。微波水纹仅有一笔笔画出有，渔舟游船荡曳其外，使图像平添动感。先于全幅，又大方雄阔的天人和恢宏的声势，远观近睹仅有感折服。在用色上，油画于单调的蓝绿色之中求转变，虽然以青绿为主颜色，但在施色时看重刻意的转变，气息或浑厚，或灵巧，外以赭色为线或，使图像鲜明，色如宝石，光彩夺目。元代享有盛誉文人溥光辩解卷推崇备至，在卷后题跋之中赞道：“在古今平生小景之中，自意味著及千载，一无众星之孤月耳。”此论算得言行之见。

从此卷所描绘的风景看，系以内陆地区清丽秀润的花鸟画为主体，在其余部分风景秀丽的显出上添加了一些西南地区花鸟画的特性，算得集南北花鸟画于一体的精心之作。从图像显出的建筑基本上以及苏杭水乡的境遇场景、投入生产种菜使用的工具等全面性看，油画对苏杭地区有着较为钦佩的了解到，其艺术创作当取自境遇，而王希孟于18岁时即创作出有如此宏幅三部，不意味著没有密切关系的境遇获益，由此笔者可推测，油画王希孟应是苏杭人，至于确切世居便无从知晓了。