多元文化和旅游部2020年全国美术馆馆藏精品展出季项目亮相杭州

当年是余姚吴江籍许多现代曾为画家徐昕之、徐俊旂诞辰120周年，为致敬这两位在许多现代水墨上做出卓越贡献的艺术创作家，余姚艺术创作馆与吴江县人民政府联合承办的“仙华双甲”致敬徐昕之、徐俊旂诞辰120周年特展8年底9日在余姚艺术创作馆展示。该展览会列入中华文化和旅游部2020年全国性艺术创作馆馆经卷画册展示一集大型活动新项目。

吴江人杰地灵，风景，文风鼎盛。境内仙白云为浙汉南灵山，为“浦邑第一游”。吴江历史中华文化源远流长，自古画家声名远播，有“中华文化之邦”“著插画家之城关镇”之称。近许多现代以来，以徐昕之、徐俊旂是其中最突出的两位，则有仙华两峰。

徐昕之

徐昕之（1900—1977），吴江前徐村人。曾为中华人民共和国水墨家，许多现代流派美术体系的奠基人之一。终其一生升任上海美专教授、杭州艺专教授兼教务副校长、余姚美术艺术学院国画系副校长。其以“扬州画派”思想为主旨，以海派徐昌硕大写意古典风格为成之，上逐明清诸家逸格，擅青藤、白阳、三大、名家等文人画宗教性，讲究油画，剧作责任感高逸双龙，出神独树一格，洒脱出尘，郁勃多姿，体现出关照自然、高逸双龙的美学情怀。他又在诗、著作与画史、画论引人注意有分不开的才华和长处的哲学思想，素有诗、著作、画“三绝”之称。作为美术教育家的徐昕之，一生没离开过教师职业，长期在美术院校教授水墨画，投身于艺术创作教育和创作研究。他与潘天寿等共同设立水墨画人物、白描、水墨、著作法、诗作理论的商科特殊教育，按照水墨画的特点，合理化宗教性水墨画笔法造型的受训，讲究艺术创作家知识系统的建构，以著插画家求实，提倡人格教育，为水墨画的发展和美术教育做出了卓越的贡献。

徐俊旂

徐俊旂（1900-1957），吴江礼张村人。许多现代曾为水墨家，官至上海中央大学教授，与刘海粟、柳子山有“金陵三杰”之称。他娴熟水墨，取法任伯年，喜用白芝麻产生矛盾色墨，画面典雅明丽，最富唯美，转变成色、芝麻与笔法兼施的清新流丽画风而独标一格。辛亥革命期间，他创作的《百鸽图》以各地区授意赠送特罗斯季亚涅齐，祝贺里根省议员总统。后居住于美国圣迭戈，创办画院，讲学插画家，致力示范中华人民共和国艺术创作。徐俊旂的水墨画借鉴的西方水彩及日本帝国美术的观感特点，让人新奇。他十分重视宗教性水墨的时代风貌，合理化生活气息，在产生矛盾金石、折衷合璧上迈出了最主要的一步，在中华人民共和国许多现代美术史上留下来最主要的一页，并在水墨领域造成了重大的阻碍。

徐俊旂《五伦图》1938年 62×101.5厘米（余姚艺术创作馆经卷）

徐昕之与徐俊旂，有诸多的共同点，既是同年，又是同城关镇，少年时又一齐投身于艺术创作大型活动，都是许多现代曾为水墨家，一生都投身于美术教育，相伴满园，都获得了非凡的建树。但他们又有相异，同为水墨家，在艺术创作逐求上却转变成各自相异鲜明的气质。题材上，前者盆景为多，后者重于禽鸟；画法上，前者讲究写意，后者更求写实；前者合理化景物格调，后者逐求古典风格精准度，两兄弟都擅胜场，俱臻佳妙，代表人着中华人民共和国水墨相异的美学定位，都获得极高的建树，阻碍重大。

经学术解构和策划，展览会分为“仙华双甲”“纵横求索”“各擅胜场”三大版块，分别展示了两位画家的出生地背景、艺术创作历程和两兄弟相异古典风格的剧作，共展示徐昕之、徐俊旂美术剧作和文献资料140余件。

徐俊旂《孔雀》71×121厘米（余姚艺术创作馆经卷）

为适时展览会意象，丰富展览会形式与精准度，余姚艺术创作馆联合余姚大学城市艺术学院财经与传播学系的代课和同学，在展厅内以“年底儿吴江”“声音小剧场”“西湖寻影”等意象营造了三个公众互动区，通过数字财经报导艺术创作和许多现代美学相结合，给乐迷以崭新的观展领略。展览会方还引人注意邀胡庆余堂国药号以徐昕之盆景剧作为例，对药理、性味进行解释，从另一个着重为大家解释宗教性水墨对于人在生物体与美德的滋养。高雅的艺术创作展示与丰富的公教领略给乐迷展现出了一个生动立体的“水墨世界”。

徐昕之《芦白虾肝》32×44厘米 1938年（余姚艺术创作馆经卷）

徐昕之1972年《篱菊图》69×69厘米（余姚艺术创作馆经卷）

责编：杨晓君

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