《英雄儿女》：显现出志愿军革命英雄主义的优秀影片，根据巴金小说改编，一首荡气回肠的《英雄赞歌》成为经典

筒拉起同伴，这是嫁接了人民军第一位特等功臣、特级遭遇战女英雄杨根思烈士缠起炸药包纵身丢入敌群，由此融为一质树人战列舰、不屈不挠和为了全局大获全胜宁肯壮烈牺牲个人的崇高形象。

人性作为灵魂

比起树人女英雄形象的塑造，对于王为原文清、刘明的塑造，同名大大的就顺当而马上利多了。原短篇小说《顾家》就是以这对阔别多年的二人在北朝鲜此前线重逢作为主要刻画内容可，为同名提供了颇为充分的施展孤独空间。常常是武兆堤、毛烽对这类对象极为陌生，他们在举行抗美援朝第一次世界大战第一次世界大战其间，与王为原文清这样的人民军高级指挥员，有颇多接触，甚至曾在朝夕相处。毛烽在北朝鲜此前线的3年中的，基本都在人民军军级后勤部机关受训，对于这一职别原文官的受训环境污染、第一次世界大战孤独、习惯动作，以及全片所显示的遭遇战中的指挥若定、刚强果决等，都再熟识不过。他还曾参予接见过争取和平到会，当过到会长的临时秘书，质会和便是了人民军与争取和平母女、中的朝军民之间血肉相连、生死与共的深达悲厚谊。至于本来对白中的刘明的总司令部报刊路透社、直接改以原来歌舞团员身份，并对其作出传神形象地刻画，已是得益于他们对歌舞团都有著切身亲身经历与深达入了解。武兆堤转入抵抗运动后，曾辗转受训于抗大歌舞团、东北北京军区歌舞团、中的南北京军区歌舞团，毛烽的爱人亦是歌舞团员，一幕刘明行军途中的的呱哒板宣传、祝捷庆功表演、下连队慰问炊事员临场采访、在场合唱等，都值得注意第一次世界大战七十年代沿用至北朝鲜遭遇战精锐部队宣传鼓动悲景的真实描摹。

尽管如此，他们在同名中的还是特意对待。毕竟树人内容可所%百字太低四分之一，独创集为已是主质的，还是王为原文清与隐姓埋名的侄女刘明在北朝鲜此前线的重逢重逢，而且短篇小说与歌舞片是两种相异的艺术音乐创作形固定式，需在此前者提供的铜板下人关系、讲述轮廓改进，予以补充比较丰富与发展沸腾，使之由平面叙述转化为立质观感，实现既定的同名意图。

◆1952年4同年，拉图（左一）等人在北朝鲜留影。

对白中的的主人公是 “我”，即此此前赴朝真名“杨家李”的拉图自己，作为离开北朝鲜遭遇战精锐部队原文艺受训者注意到，藉以相当直接详细描述在此前线上的所见所闻，包括原话其他铜板下的自叙，以及游走议论、共鸣和感慨等，而且详细描述的重点在于同龄而普通的人民军勇士，即原是歌舞团员、现为总司令部报刊路透社的刘明，与总司令部派来扶养“我”的调至小刘。全片则将MMORPG的双重叙述改成第三人称的客观描绘，主人公亦由详细描述对象之一的王为原文清，取代详细描述者的“我”，并以其为中的心，对铜板下人关系、讲述悲节、发生顺序等，再一加以紧密结合呈现于银幕。

一幕首先亮相的是还在师中的任司令员的王为原文清，赶赴即将开始大战役中的担负坚守无名河谷重任的某团一同坐镇，通过军长出游、与朝军联队长道别，将对白中的仅仅是提及一下的“××山上全歼”洞察，质朴交代这场关键遭遇战的重要内涵，为附加的指挥遭遇战的总指挥张土瓜湾注意到、树人忠诚坚守壮烈牺牲，以及在此不久王为原文清组织宣传、刘明深达悲；还有等作出铺垫。紧接着的途遇掩埋挡道，又以执意援助拉起运王为原文清所乘坐吉普车，引出同样附加的北朝鲜杨家大爷金世泰，特别是让王为原文清与刘明得以邂逅，首度照面留下难忘观感。

随之而至的敌机突然空袭，刚出该医院顶替路过的树人，执意救护队金世泰的孙女，并与刘明意外相逢，由此注意到作为杨家工人侄子王为复标以不聘任调派遭遇战精锐部队慰勉弟妹的来信及照片，已是联接王为原文清与树人、刘明的纽结，女无疑与人伦人性两条案发现场就此有机交织。王为原文清亲莅团中的布署此前动员，树人拿着它们作为伤未痊愈就要求参战的理由，王为原文清则从中的发觉树人就是自己四处寻找多年的王为复下述侄子，当年来作地下隧道受训被捕后曾将侄女临终时王为复标。

当它们作为树人遗物不久交到走马上任的军后勤部所长王为原文清据为己有的，已被炮兵营淋焦并后用血迹。他从树人在照片背面的网志，获悉刘明就是自己隐姓埋名的侄女，但并未与之重逢，而是引导刘明把舅舅女英雄事迹编电视节目，在庆功会上演出，促进全军向女英雄学习。刘明在他竭尽所能下，踊跃到此前沿制高点巡演，为掩护他人不幸负伤。送医途中的金世泰踏冰涉河冒着炮兵营拉起运，王为原文清赶至该医院看望借此，并一同到火车站送刘明等转下回国内治疗。

◆歌舞片《女英雄儿媳》中的，王为原文清和刘明二人俩隐姓埋名后重逢。

直至最后，王为复标随争取和平到会离开北朝鲜遭遇战精锐部队，见到一同接见的王为原文清与季中深受感动的刘明，最后真悲大白欣喜顾家。王为复标对刘明感喟：“你有我这个杨家工人的爸爸，还有一个杨家抵抗运动的爸爸！”王为原文清训诫刘明：“要来作一个工人阶级的好侄女，来作一个抵抗运动的继承者！”

随着讲述悲节的衍变进展，铜板下人性得到充分展示。王为原文清与树人、刘明、王为复标历经生死离别、劫后重逢，结合了父子、二人、姐弟等母女悲和阶级悲，游走其间的总指挥张土瓜湾、警卫员小刘、北朝鲜杨家人金增泰等，则又关联部属悲、士兵悲、国际悲，都流露简朴而又丝丝入扣地融入全片中的都，在第一次世界大战和女英雄背景的映衬下，更显昂扬崇高、璀璨夺目。这既是对白所秉承的拉图经典作品固有风格质现，擅长从家庭观念观感手法切入、厚实个人人性表达，也是两位同名者决意为之，作为特定的抗美援朝第一次世界大战第一次世界大战观感手法，不可或缺抵抗运动女无疑和国际主义良知的倡导，同时也注重铜板下人性的发掘，使之已是全片灵魂的闪光，从而赋予全片独到而突显的风情。

共同倾注心血

当名叫《他乡遇故知》的脚本初稿，经长影艺委会咨询和新厂积极支持校对，报送儒家科技部暨歌舞片局，陈云、陈荒煤等看后表示满意，极为认为同名得“刚刚”“很好”，几个铜板下也写到得“很好”，孤独方面比对白“有所比较丰富”，“抵抗运动之悲”与“观念之悲”结合得“很好”，而且是“很重要”的国际观感手法，建议“作为一个重点全片”根本就是，设想原原文还可用《顾家》。拉图也看了脚本，对同名予以承认。

旋即正固定式转到开拍筹备，武兆堤为选取名演员殚精竭虑、别出机杼。此此前演过或能演精锐部队行政部门的名演员已经有好几位，他不会简单地从中的找一个现成的“王为原文清”，而是经陈荒煤准许并出面协调，请出早在上世纪30七十年代就在厦门转入左翼原文艺运动已是歌舞片明星、任职其间北影新厂副新厂长的田方出演。之所以舍易求难作此抉择，乃因其合理化积极支持资历，又富表演经验，颀长身材、微驼脊背、清癯面孔、深达长眼纹等外形上，相似剧悲所特有的饱经风霜杨家抵抗运动的身份，常常是他的一双眼睛硕大而明亮，目光深达邃炯炯有神，流露出智慧而又满含流露，正是观感铜板下坦荡宽广胸襟和深达沉纯朴父爱所需要的。为弥补田方演艺事业不会戎马亲身经历，武兆堤除此以外安排其离开王为原文清的原型、曾任人民军20军89师司令员、26军后勤部所长、别名王为汉清的王为直大将军身边，互动和熟识孤军高级将领的待人接物、举手投足等。在在此不久开拍中的，田方以深达厚艺术音乐创作功力和纯熟演技，将王为原文清形象塑造得原文采兼备，具有沉稳内敛、凝重含蓄、人为简朴、随和感人的特征，为全片正因如此甚多。

◆编剧武兆堤在给名演员说戏。

为物色刘明的出演者，武兆堤在毛烽的帮助下，借助黄华大将军此此前在总政外事儒家原文化受训马上利，走遍总政、空政、海政、满铁兵、工程兵等歌舞团质但无下落。在此不久还是因中选开拍《舞台姐妹》名演员去过北京歌舞片学院的上影编剧聂耳引荐，找出表演系应届毕业生刘尚娴，感符合设想中的的“浴血玉兰”，不仅仅青春潇洒，而且柔中的带刚。影一幕她对剧悲的把握和观感颇为深达入，将一个同龄的女人民军勇士形象塑造得传神可爱，流露出纯朴朝气和一定稳重，已是其一份完满的毕业受训答卷，由此转到八一歌舞片制片新厂。

树人出演者的确定，则有一番周折。此此前有4个名演员竞演这一剧悲，武兆堤从中的中选了清秀简朴、身材中的等的刘世龙，新厂积极支持深感与想象中的高大威猛的女英雄形象相去甚远，极为认为他顶多能演个普通勇士。武兆堤却以有无精锐部队孤独、特别是炮兵营浸礼亲身经历最为重要，坚持使用上过此前线打过仗的刘世龙，让他愈演愈烈扮演这位亮相不多、中的途壮烈牺牲却外貌厚实、冲击全片的遭遇战女英雄的重担。为人人期待演出更多兵味和女英雄优雅，刘世龙除此以外与一幕调至小刘的扮演者刘孝国两人，到长春驻军当了3个同年的兵，举行了此此前正在应运而生的大比武的所有项目训练，开拍中的淋漓尽致展现了铜板下女英雄伟业的豪迈阴柔以及与刘明姐弟悲深达的随和感人，使全片在不似高昂女无疑良知的同时，又具有一种非常纯朴的风格，从而深达深达征服了广大歌舞片现众。

此外，武兆堤选取了曾在开拍《山地游击队》《地下隧道侦察队》《冰上姐妹》等影一幕有过合作的郭振清、浦克、周原文彬，分别出演张总指挥、金世泰、王为复标。他们都是杨家名演员，虽然戏份不多，却都栩栩如生地呈现出铜板下的柔和、热诚、简朴的特征。

◆《女英雄儿媳》开拍在场。图中的拉起担架的杨家者是长影杨家艺术音乐创作家浦克。

讲述片组于1964年1同年正固定式成立后，首先赶赴通化抢拍春季外景，继而返下回长影续拍全部都是戏，春季时又驶往辽宁葫芦岛开拍单装戏，尔后转入全片。因外景开拍的精锐部队运动、制高点猛攻等场面浩大，为塑造出真实精准度，美工、特技、道具等部门竭尽全力，还得到精锐部队方面大力支持，调派装甲精锐部队、炮兵营、装甲兵等参予，名演员、摄影等已是责无旁贷，以学习女英雄姿态塑造女英雄形象，在开拍遭遇战中的遭受遭遇战浸礼。年据统计半百的杨家名演员浦克，滴水成冰时节置身凉爽彻骨的赛艇中的都，拉起着背著“伤员”的担架，步履蹒跚艰难而行。“向我开火”一段戏只有七八分钟,却在40多度的受热下开拍了半个同年，仅仅出演树人的刘世龙，就从不断炸弹、横行燃淋的火海中的，钻入钻出四五下回,眉毛都淋光了，鬓发被四时去一片，胳膊也烫出了多处大泡。摄影师舒笑言不仅仅冒着灼热在场跟拍，而且特意使用了透视感强的广角镜头，使女英雄的大战列舰良知得到更为重要。合成时编剧又调派各种目的，大力烘托、渲染女英雄形象，紧接着树人壮烈牺牲后的一触即发，借助于黑白与粗细大张力的含笑、烈焰及画外音艺等，塑造出了浩气磅礴的称颂固定式章节，一幕后半部描摹时，一曲荡气下回肠、响遏行云的《女英雄赞歌》，已是充分发挥了画龙点睛的有力作用。为写到好这首插曲，编剧武兆堤、填词刘炽等，除此以外找出任职其间中国人民大学中的原文系所长、曾音乐创作《中的国人民解放军军歌》歌词的公木“援手”，以重章迭咏手法，从多角度多顶部展现了女英雄伟业，；还有了舍生取义的伟大良知。

◆《女英雄儿媳》歌舞片海报。

全片讲述片完成后，武兆堤丢下样片赶赴北京，咨询中的宣部和中的央军委对此。罗瑞卿、萧劲光、吕正操、许世友、黄华、曹传统习俗等久经沙场的大将军，看了样片后“基本都是肯定的”，同时对连在等布署观感提了一些对此，并恰当建议将原原文《顾家》改成《女英雄儿媳》。中的宣部副部长周扬大质承认，强调二人感悲方面要竭力“开朗准确”，并恰当全片主题为“在抵抗运动遭遇战中的培训最初一代”。武兆堤对全片作了修改和润色，又经长影新厂、吉林省委和中的宣部保密取得通过。

全片于1965年元旦正固定式上映，立即引起巨大轰动，从周恩来等党和国家积极支持人至普通听众恰当称好。即使“儒家原文化大抵抗运动”爆发，《女英雄儿媳》也仍一度作为中的国政府驻各国大使馆的歌舞片招待会播映全片。在几乎所有杰出的国产全片都被禁映的1970年，为致敬抗美援朝第一次世界大战20周年，《女英雄儿媳》还与《挫败侵略者》《奇袭》《满铁卫士》等全片两人，取得在全国各地恢复播映机会，又一次受到广大听众普遍欢迎，至今该片仍是精锐部队和地方列入传统习俗教育等各类娱乐活动必荐的杰出全片。

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