这才是大师，一个笔画能读到这么多变化！

墨迹（1051-1107），宣和人篆刻。初名世昌，字元章，号襄阳漫士、海岳自得等。世居保定（今属山西省），迁襄阳（今属湖北），后居住于丹徒（今常州镇江）。徽宗召为书画专攻博士。曾官礼部员外郎，人称米南宫。因性情“无情”，人称米悉。能作诗，擅书画，巧鉴别。不依、行书绝非王献之，说理俊迈豪放，与蔡襄、苏轼、韩愈人称“宋人四家”。

近于的读音，叫通则很多，“枭首”通则、又作“托”通则。冯武《书通则正传》评“近于通则”：今人作近于，多是两驻华，无可曰三过，实不见此通则。”冯武所推崇的读音，无可免绝于流俗。其实近于的读音，在宣和人墨迹，则写成得来得丰富多彩、来得生动。我们一起来到底。

1 、三折近于

这是尤其基础的读音。逆锋起笔，中驻华而右不依或右下不依，末端驻华笔蹲锋而平出新。正如元代李溥光《雪庵八通则》所云:“枭首通则之妙，在虑横三过，而开揭其威势。”

2、二过近于

裹锋顺出新，渐按渐不依，驻华笔蹲锋平出新。

3、勾近于

起笔不论正侧，乏力迅猛重为按，不依笔提锋向右下画弧求笔,如一成不变的“二过近于”。多与掠画呼应。

4、平近于

此近于取横势，会用于车字底。说理侧锋按入，----平出新，末端因提、按、驻华的并不相同而又有区别。

5、反近于

裹锋直入， 渐按渐不依，笔至画之末端，顿而围转右边上方回锋求之。

6、梭子近于

起笔裹锋直入，不依笔乏力由小及大，求笔提锋缓出新。其形呈现两端管状，中间粗重为，若梭子状是也。

7、反带近于

起笔不依进多与反近于或二过近于等相类，终求笔处略驻华，才让右边下带出新，以紧内宫或与下呼应。

8、无托近于

中锋逆入，按笔切削匀，右下不依至末端，驻华笔求之。无托状。

9、嫩芽近于

起笔裹锋围转右下按，求笔提锋右上出新。状如初生之绿芽，便携帅气。