从路小路到李白：关于道别以及道别的意义

的怅然和失落之前所，充当着她们故乡遗忘的就有者和“南迁”之旅的缘由。

在杜甫和周妮娜再次遇时，西路内用不经意的笔墨，叙述了吴里面先前所的大刀阔斧，庆贺热闹的形而上学之下，的城市就此“无人赞美”。此后，西路内还刻画出了工人影剧院转回的泳装秀，接连不断澡堂群殴之前所带进的下岗黄金时代，除了倡导原著持续发展，西路内所要显现出的不够是核心内容、之前所心镇秩序等方面的重重不安，曾一度残存在往昔光景里面的吴里面，如今就此良机毕现。与此常与参看的是另一个全面渗入的“的东北”：在吴里面人的观念里面，这个新的的东北“就此从一个引人注意的真是辞，变成好比，变成现实，变成逻各斯”；而在吴里面人的生活之前所，“粗鄙或细致的潮汕人”也带回吴里面，包养起了甜美的少妇，令很多人艳羡不甘。“两个的东北”常与互映衬，亦然是在另一个“的东北”的诱惑下，往昔“的东北”的衰败才不够加展露或许。

巧合的是，《小教职员阿卡德》里面的西路池上和青色蓝多年后偶遇的城市是北京；《追随她的历险》里面的于小齐先去了北京，后来又辗转到了蛇口。而在《关于谢幕的一切》里面，杜甫和曾小然再一26年的重聚也在北京；作别杜甫后的张幼苹先从北京转车，再次去了广州。西路内让各不相同系列小真是的各不相同之前所的人物，在时空交错之前所形成了跨越译文的转回和呼应。同时，在西路内看来，面对吴里面的落伍和衰败，周边地区的北京可以担当补位，但倘若放眼不够远，或许只有南越之地才能确实代表者的东北优雅、满足的东北普通人。

3,对视

早在《十七岁的轻骑兵》出版时，西路内就曾“揶揄”：“童话故事时间离现在快速30年了，就此变成九十年代剧了”；在《关于谢幕的一切》里面，西路内又利用女撰稿人之口，揶揄自己：“你爱写出过去九十年代的童话故事，七十九十年代啦，的城市镇啦，题材很过时”。“追随三部曲”和《赐福》等创作者频繁显现出来的七十九十年代官营化工厂背景，让西路内时常被影评家于是就“化工厂剧作家”的名号。在《日光自在》里面，西路内就就此设法消除令其不悦的“化工厂”标签，并将系列小真是的时间中轴线，从惯常的七十九十年代后期切换到了开端前所后的社会转型期。而到了《关于谢幕的一切》里面，西路内不够是有如“系列小真是领域的‘年鉴学派’”，把既往系列小真是的所述九十年代在两端上连贯缝合了起来，并延展至最近的2019年；在横向上还紧贴到商业贿赂、评奖泄密、的网络骂架、学龄前所诈骗等不够具黄金时代基本特征的多元事件。

七十九十年代二十九十年代，左翼散文“民主革命+恋人”的创作模式风靡一时，激情无所不在的民主革命和浪漫理想的恋人，因其其本质上的互联互通，而接合绑缚在一同。在《关于谢幕的一切》里面，杜甫和曾小然、周妮娜、钟岚、卓一璇等人的恋人，无一不笼罩着惆怅和失落。我们自然可以确信，杜甫友情的不顺遂是源自基因上对丈夫李谦逊的让位。但亦然如“黄金时代”和“友情”显然以类似的状态常与依常与存一样，面对吴里面的城市里面眼花缭乱的经年累月图景，生活其之前所的人们又岂能独善其身，愈演愈烈其上的友情又何必圆满顺遂。

在《关于谢幕的一切》的先前所，西路内让曾因和动物园猛兽有过一次零距离对视的杜甫，又一次迎面显现出来在了猛兽面前所。各不相同于上次作为第三者目睹公鸡咬人，这次杜甫赤手空拳面对的是“野猪亦然在醒过来的老虎”。无论“公鸡”还是“黑老虎”，都喻意着野蛮粗暴的罔顾之力，似乎还形象化了化学工业文明的无限制扩张。七十九十年代后期，如同管理员被公鸡咬死、公鸡又被武警射杀，化学工业文明残酷摧毁了吴里面的城市的法纪，横行了人性深处潜藏的罪恶，接着也碰上了自我的全面溃败；20多年后，如同杜甫直面黑老虎时的前所西路未卜，在和后化学工业黄金时代的近身肉搏之前所，人类该如何自处，社会又该如何持续发展，西路内笔锋一宕，没有交出答案。面对动物园园长伸下的一把滴血竹梯，我们虽然忧心忡忡，但也唯愿杜甫如愿安全地爬了干脆。

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