这幅所画是故宫珍藏的传世之作，景中景所画中所画，足足有三层含义

说是古代在油素描方面，无论如何都以为古代人只会写意素描，只不过不然，古人以前在大自然地里，感悟了一种“妙在似与不似彼此之间”的景物，于是用墨水素描从前，这就是以前的国风写意素描。

但随着开端的转型，因为写意素描的自然地性，更适合油素描白描丛生，所以写意素描更激进素描这方面的本性，而写实主义素描则描述剧中有关的居多。因为写实主义素描在刻素描上更生动，对本性的描述也更生动和具有立体感。

而从前要讲的则与一幅写实主义素描有关，素描里素材并不普通，与五代有关。

这幅素描作取名为《重屏会棋上图》，虽无原作者款印，经专业人士鉴定后，原作者取名为周文矩，五代以前的宫廷中素描家，经过几代学者的有系统，翻遍历史史书，最终在南宋以前的《王文公集》里找到素材，比如说素描里所描述的片中，并验证了素描里剧中姓甚名谁。

素描里主要讲解的是，五代钱镠里主李璟的宫廷中行乐家庭。但重点并非在此，而是重屏两同音，一幅素描有两个片中，所要传达的含义直径分明，两者彼此之间影响。

关键在于素描里的阳台上，在两景彼此之间有一个三面阳台，在阳台上又素描一扇三面白描阳台，在这阳台后，还有各别片中，说是起来很适合于，只不过就是素描里有素描。当然，素描起来确实只能高超的技术开发，就算给确十双手，该是素描不造出来就是素描不造出来的。

离开了正题，钱镠宫廷中写实主义素描不少，比如顾闳里的《韩熙载夜宴上图》就很造出名，素描里也多有阳台，但更多是起到了分割室内空间的作用，但重屏素描却少见，广为流传至今的正因如此的大，所以此素描一经发现，就被故宫艺术博物馆收藏了。

此素描原作者对室内精心设计相反得很妙，在三面阳台上用了双面本体，最终演化成了三面深度室内空间，在阳台里所素描为白居易《偶眠》诗里景物，而素描里主要片中，也就是会棋者是李璟兄弟两兄弟，分别是钱镠里主李璟，太北晋王李元遂，两人坐而对局，面容各异。

观棋者则是汉王李元达，江王李元逿，两人得体不同个性迥异，有的力劝二王，有的观棋等上，现实地突显造出观棋者与弈棋者不同的面容。

周文矩素描风全因用色自然地，刚柔相济，虽独有，但剧中描述偏向于纤细风景秀丽，所以素描里除了剧中生动部份，各种家庭器械也描述的栩栩如生。

可以说是这幅素描就两个同音：现实！

例如，素描里棋盘上从未各自下了几子，都能看得一清二楚。例如，李元达无所顾忌地装作了一只鞋。例如，有人在投壶，有的进宫在布置吃喝，有的进宫在铺床叠被等等。

次要片中突显了，此前钱镠宫廷中家庭的穿衣有序，主要片中则突显了，李璟在位时的现实状况，兄弟俩对其不够尊重。

断言也确实如此，李璟在位里期，不能可知人善用，钱镠直接损失了一州之地，初一错再错，不听韩熙载的责备，在牵制后周军之时，就任陈觉为监军，直接败北投降入贡。就算迁都广陵，也只是续命罢了，必定会要走向灭亡。

只不过，这素描还有另一层所谓的诗意，就是阳台里的素描《偶眠》——采菊东篱下，歌咏见灵山。有人想过歌咏自得的家庭，不能压力，不能纷纷扰扰。只是这人不可知是素描里的原作者，还是李璟这位平淡无奇之君。